人们常说河西人是祁连山的儿女。巍峨蜿蜒的祁连山是伟大的母亲，皑皑的白雪是母亲飘洒的银丝白发,涓涓的河流是母亲的乳汁。马晓燕生在祁连山下，在大山的怀抱里度过了童年。她对家乡的山水、田野和草房，怀有深深的情感和眷恋，在她的散文里无不流露出思乡情结。如“也许，我的生命和祁连山有着这样的渊源，在一个未知的遥远的日子里便注定了我们今生的关系。”这些流自心灵的物语，极尽抒发着自己的怀乡情绪和对母亲的思念。怀乡，其实就是发自她内心深处对母亲的思念。这是任何一个游子所共同的。然而，她对怀乡思情的抒发，往往借助祁连山和沙山。如《生命里的山》中“祁连山和沙山都是从大地上长出来的，像母亲的手臂，双手合拢，便贯穿了我的一生，也足以丰富和温暖我的一生．．．．．．”还有《一座温柔如水的沙山》里的文字。在这些篇章里，她并非就山写山，就水话水，而是给大山注入新的生命价值，赋予新的精神意识。写山而念母，念母而爱山；互托互寄，相依相眷，既表现了她对母亲的思念、热爱和眷恋，又表现了她对西部大地的厚爱和眷恋情结，把一篇看似写景状物，描山画水的文章，升华到西部人对脚下这片土地的强烈意识和慈母般的厚爱。“水土不一样，但守望家园的情一样；不管流浪到何地，我们都是大地的儿女．．．．．．”就是最好的佐证。

    我以为一个作家的童趣童真是跨越文学高度的弹跳板，失去这个支点等于失去跨越的弹力。童趣童真无疑也是马晓燕散文中的又一亮点，在她的文字里无处不在闪烁。如《一座温柔如水的沙山》中，“我低下头来，拢一把我的长发，然后掬起一捧又一捧的沙子，让它像水波一样从我的手里滑落．．．．．．”两句话，文字清越而透明，还带着点说不出的银铃般的声响和亮丽的色彩，犹如清泉滑过山岩，更妙处在于不饰雕琢地表现出小女孩那种闲适、恬静，无忧无虑挥洒玩意的情趣。特别是《杏黄的季节》中的文字，把孩提时期那种天真无邪的童趣玩意表现得淋漓尽致，伸手可触。文中写到，“小时候，我和自己的小伙伴们站在斑驳的树影里，踮着脚尖，仰起头，用一支小树枝勾住一枝新叶瘦小的树枝，只兴高采烈地摘下它还带花的小杏，然后扒去尚未凋零的花瓣，露出犹如豌豆粒一样大小的毛茸茸的小杏，把它含在口中，津津有味地吃着。

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